ETIQUETA DIDÁCTICA

Nivel: Profesorado y/o Tecnicatura en Artes Visuales.

Áreas: Estética. Estética de la Recepción. Estéticas Contemporáneas. Lenguaje Visual III. Semiótica. Arte, Ética y Profesión.

Contenido: cuerpo-objeto, extensión y cuestionamiento sobre los límites del cuerpo, limitación de la expresión corporal, interpelación a los cuerpos adormecidos.

Observaciones: Se trata de una pieza de extensión corporal, hecha de seis correas horizontales y tres correas verticales, en cada punto donde se entrecruzan se ha unido un lápiz. Cuando se mueve el rostro hacia delante y hacia atrás cerca de una pared, el lápiz hace marcas que se corresponden directamente con sus movimientos. Esta máscara transforma la cabeza del usuario en un instrumento de dibujo. Al principio únicamente se ve la parte superior de la espalda de alguien que se balancea con un ritmo furioso frente a una pared; esta oscilación constante y dinámica, acompañada por el sonido de los arañazos de los lápices, va cubriendo poco a poco la pared con una red de marcas hechas de izquierda a derecha. Horn ha descrito que: «Todos los lápices tienen cerca de dos pulgadas de largo y siguen el perfil de la cara en tres dimensiones (…) Muevo mi cuerpo rítmicamente de izquierda a derecha enfrente de una pared blanca. Los lápices hacen marcas en la pared, la imagen de lo que corresponde al ritmo de mis movimientos.»

Pencil Mask forma parte de “Performances II” de 1973, la película que reúne la documentación de nueve performances: Unicorn, Head Extension, White Body Fan, Finger Gloves, Feather Finger, Gavin, Cockfeather Mask, Pencil Mask, Cockatoo Mask.

La obra de la artista comprende la extensión corporal como una forma de intensificar lo que se encuentra adormecido e inmóvil, como una forma de conectar lo que se encuentra aislado, como una amplificación de una percepción turbada de sí misma, es uno de los «escapes», y de las trampas también. Tiene sentido entonces que Horn denomine a las piezas que construye como «instrumentos», ya que su producción inicial, es una producción que elabora simultáneamente aparatos para la inmovilidad, los mecanismos de una contención que focaliza problemas y experiencias del límite, pero que estrechando e inmovilizando, extiende y amplifica las medidas de los cuerpos y por tanto la percepción al mismo tiempo. Las estrategias a través de las cuales tratará los conceptos del control, de la tensión de la expectativa o de la crispación, tienen por objetivo la elaboración de una forma de enlace hacia una solución positiva al inicio, a través de conceptos como los de extensión, equilibrio o calor desde un límite que desequilibra la estructuración significante de forma precisa.