{"id":180,"date":"2021-03-26T14:07:54","date_gmt":"2021-03-26T14:07:54","guid":{"rendered":"http:\/\/kaleidoscopio.com.ar\/performateca\/?post_type=portfolio&p=180"},"modified":"2021-03-31T19:40:29","modified_gmt":"2021-03-31T19:40:29","slug":"vito-acconci","status":"publish","type":"portfolio","link":"http:\/\/kaleidoscopio.com.ar\/performateca\/portfolio-item\/vito-acconci\/","title":{"rendered":"Vito Acconci"},"content":{"rendered":"\t\t
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Bio<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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(New York, EEUU, 1940 – New York, EEUU, 2017)<\/p>

Fue un americano influyente en performances, v\u00eddeos e instalaciones art\u00edsticas, cuya pr\u00e1ctica diversa eventualmente incluy\u00f3 escultura, dise\u00f1o arquitect\u00f3nico y dise\u00f1o de paisajes. Sus performances y videoarte se caracterizaron por el exhibicionismo, la incomodidad, la transgresi\u00f3n y la provocaci\u00f3n, como as\u00ed tambi\u00e9n, por el ingenio y la audacia ya que a menudo su arte implicaba cruzar fronteras tales como el mundo del arte p\u00fablico-privado, lo consensual-no consensual y el mundo real.\u00a0<\/p>

Se considera que su trabajo ha influido en artistas como\u00a0Laurie Anderson,\u00a0Karen Finley,\u00a0Bruce Nauman\u00a0y\u00a0Tracey Emin, entre otros.\u00a0Acconci estaba inicialmente interesado en la poes\u00eda radical, pero a finales de la d\u00e9cada de 1960, comenz\u00f3 a crear\u00a0representaciones de influencia\u00a0situacionista\u00a0en la calle o para peque\u00f1as audiencias que exploraban el cuerpo y el espacio p\u00fablico.\u00a0Dos de sus piezas m\u00e1s famosas fueron\u00a0Siguiendo la pieza <\/em>(1969), en el que seleccion\u00f3 a los transe\u00fantes al azar en las calles de la ciudad de Nueva York y los sigui\u00f3 todo el tiempo que pudo, y\u00a0Seedbed<\/em>\u00a0(1972), en la que afirm\u00f3 que se masturbaba bajo un piso en la\u00a0Sonnabend Gallery\u00a0mientras los visitantes caminaban arriba y lo escuchaban hablar.\u00a0<\/p>

A fines de la d\u00e9cada de 1970, se dedic\u00f3 a la escultura, la arquitectura y el dise\u00f1o, aumentando enormemente la escala de su trabajo, si no su perfil en el mundo del arte.\u00a0Durante las siguientes dos d\u00e9cadas, desarroll\u00f3 obras de arte y parques p\u00fablicos, \u00e1reas de descanso en aeropuertos, islas artificiales y otros proyectos arquitect\u00f3nicos que con frecuencia abrazaban la participaci\u00f3n, el cambio y la alegr\u00eda.\u00a0<\/p>

Las retrospectivas de la obra de Acconci han sido organizadas por el Stedelijk Museum de \u00c1msterdam (1978) y el Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Chicago (1980) y su trabajo se encuentra en numerosas colecciones p\u00fablicas, incluidas las del Museo de Arte Moderno y el Museo Whitney de Arte Americano. Adem\u00e1s de su trabajo de arte y dise\u00f1o, Acconci ense\u00f1\u00f3 en muchas instituciones de educaci\u00f3n superior.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Pryings <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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(Trad. Esp.: Fisgoneos)<\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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ETIQUETA DID\u00c1CTICA<\/strong><\/span><\/h1>

Nivel:<\/strong> Profesorado y\/o Tecnicatura en Artes Visuales.<\/p>

\u00c1reas:<\/strong> Est\u00e9tica. Est\u00e9tica de la Recepci\u00f3n. Est\u00e9ticas Contempor\u00e1neas. Lenguaje Visual III. Semi\u00f3tica. Arte, \u00c9tica y Profesi\u00f3n. Educaci\u00f3n Sexual Integral.<\/p>

Contenido:<\/strong> cuerpo-objeto, control, sometimiento, agresi\u00f3n, resistencia, l\u00edmites del cuerpo, conexi\u00f3n cuerpo-mente, exploraci\u00f3n de l\u00edmites, interacci\u00f3n hombre-mujer, problem\u00e1tica de g\u00e9nero.<\/p>

Observaciones:<\/strong> Pryings<\/em>\u00a0es una exploraci\u00f3n gr\u00e1fica de la din\u00e1mica f\u00edsica y psicol\u00f3gica de la interacci\u00f3n hombre\/mujer, un estudio sobre el control, la violaci\u00f3n y la resistencia.\u00a0<\/p>

La c\u00e1mara enfoca el rostro de Kathy Dillon en primer plano, mientras Acconci intenta abrir sus ojos cerrados.\u00a0Dillon se resiste, a veces protegiendo su rostro o luchando por escapar.\u00a0Encerrados en un abrazo silencioso, la lucha de la pareja es violenta, apasionada;\u00a0la coerci\u00f3n s\u00e1dica de Acconci est\u00e1 te\u00f1ida de una ternura siniestra.\u00a0El cuerpo es un veh\u00edculo para una representaci\u00f3n literal del deseo y la resistencia contra el contacto \u00edntimo.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Ficha t\u00e9cnica<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Autor\/a: Vito Acconci<\/strong> (New York, EEUU, 1940 – New York, EEUU, 2017)<\/p>

T\u00edtulo: Pryings\u00a0<\/strong>(Trad. Esp.: Fisgoneos)<\/p>

Lugar y a\u00f1o: Universidad de Nueva York. Estados Unidos, 1971<\/strong><\/p>

Soporte: Performance<\/strong><\/p>

Duraci\u00f3n: 17 min 30 seg<\/strong><\/p>

Registro original: Video monocanal, b\/n<\/strong><\/p>

Fuente: YouTube<\/strong><\/p>

Medio: Video (fragmento)<\/strong><\/p>

Duraci\u00f3n: 17 min 30 seg<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Seedbed <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0(Trad. Esp.: Semillero)<\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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